霍建華變毒舌，「被催婚的男人」憑什麼火出圈？

男人毒舌起來，就沒女人什麼事了。

近期熱播劇《他為什麼依然單身》中，霍建華飾演的室內設計師俞瑜，以其犀利的言辭刷新了觀眾對大齡單身男性角色的認知。面對客戶的裝修方案，他直言不諱：「您這審美是跟誰學的？畢卡索的抽象畫嗎？」面對親友的催婚，他更是反懟：「結婚是傳銷嗎？你在發展下線嗎？」這些「毒舌」台詞在引發笑聲之餘，更折射出了大齡單身男性在婚戀上面臨的壓力。

過去，大部分婚戀題材影視作品都是圍繞著女性視角展開，從《咱們結婚吧》中恨嫁的楊桃，到《歡樂頌》中被催婚的樊勝美，女性在婚戀市場中承受的壓力和焦慮被反覆刻畫，而男性的真實情感世界的感受卻被簡化為「霸總」「暖男」「渣男」等臉譜化角色。

這部劇打破了這一創作思路，深入探討了當代男性在婚育議題上承受的隱形壓力。這種敘事視角的轉變，不僅豐富了影視劇類型，也為兩性在婚育議題上達成相互理解開闢了新的可能。

一個「非典型」大齡單身男性的誕生

《他為什麼依然單身》中的主角是一個非典型大齡單身男性，他沒有都市愛情劇中常見男性角色身上的那種油膩、霸道、媽寶……特質。

在過去相當長的一段時間裡，國產影視作品對大齡單身群體的刻畫呈現出明顯的性別分化：女性角色往往被賦予「恨嫁」的標籤，從《好想好想談戀愛》中的黎明朗到《今年一定要嫁出去》中的李穎，無不深陷婚戀焦慮；而同期的單身男性形象則被困在油膩霸總、花心渣男和純情媽寶的刻板設定之中。

近年來，隨著「她經濟」的崛起與女性意識的覺醒，《女士的品格》等一批聚焦都市女性生活的劇集陸續湧現。在這些作品中，大齡單身女性已逐漸擺脫了「被動剩女」的單一形象，轉而以追求生活品質、堅持不將就的獨立姿態出現——《三十而已》中的王漫妮、《愛很美味》中的夏夢，都是這一轉型的鮮明例證。

女性角色的熒幕形象已實現了顯著的疊代與進步，大齡單身男性的形象更新卻明顯滯後，不是延續油膩、花心、媽寶的老路，便是退化為服務於女性情感需求的「霸總」或「暖男」

《他為什麼依然單身》中的俞瑜，成功跳脫了過往大齡單身男性的刻板敘事。他既追求生活質感，會在獨自用餐時精心擺盤，營造儀式感；又帶有真實的人格特質，如因朋友圈點贊破壞隊形而顯露的強迫症傾向。他言語犀利，拍照時直言「臉大就是好對焦」，卻也內心善良，默默為助理爭取獎金。

這種立體而鮮活的人物塑造，讓俞瑜擺脫了「霸總」或「媽寶」的刻板印象，成為一個真實可信的現代男性形象。也只有當都市劇中的男性角色真正走出傳統桎梏，實現形象疊代，才能與已經完成現代轉型的女性角色展開平等的情感對話。過去不少標榜「獨立女性」的劇集之所以仍帶著「霸總」底色，或僅在特定圈層引發共鳴，原因或許就在於男性角色塑造的滯後。

《他為什麼依然單身》中俞瑜與顧葉嘉之間的互動，之所以呈現出一種勢均力敵的成熟情感姿態，某種程度上正是得益於劇中的男主角人設已經實現了疊代。

一個有趣的細節是，劇中兩人感情的升溫，並非通過牽手、擁抱、接吻這些肢體接觸的升級來呈現。而是通過重視隱私的俞瑜，逐步向女主開放「家」這一私人領域來完成的——從戒備開門，到坦然相迎，再到最後邀請顧葉嘉共同布置新家。

這扇門的逐漸開放，象徵著他內心對愛情與親密關係的接納過程。而這位非典型大齡單身男打開的不僅是通向愛情的門，也是都市愛情劇中男性與女性平等對話的門。

婚育鏡頭下的男性敘事

俞瑜這類非典型大齡單身男性角色的出現，是市場發展與觀眾審美變遷共同作用下的必然結果。

一方面，隨著女性視角在影視市場與創作中占據愈發重要的位置，《歡樂頌》《三十而已》等聚焦都市女性生存圖景的作品應運而生，這不僅豐富了女性題材的敘事空間，也從反向推動著以男性為主角的劇集進行當代化轉型。

另一方面，年輕觀眾已不滿足於「霸總」等單一臉譜化的男性角色，期待看到與獨立女性相匹配、複雜真實的現代男性角色。與此同時，男性觀眾也渴望在熒幕上看到能反映自身真實處境與情感心路的影視作品。

《他為什麼依然單身》正是應運而生的影視作品，該劇重點呈現都市大齡單身男性的婚戀困境。大齡單身本是一個容易陷入沉重與說教的社會議題，而《他為什麼依然單身》選擇以輕喜劇的形式化解嚴肅的氣氛。

劇中不僅有大量類似「成年人的世界哪有這麼多容易的事？容易禿、容易胖、容易窮、容易找不到老婆」這樣的搞笑台詞，還有類似「俞瑜因急性痔瘡入院，而主治醫生正是剛與他有過爭執的顧葉嘉」等充滿了喜劇感的故事橋段。輕鬆愉快的氛圍，讓觀眾在不知不覺中，完成對婚戀壓力、個體價值等社會議題的主動思考。

隨著劇集將婚育鏡頭對準男性，以往被忽略的大齡單身男性所承受的婚育壓力，也得以完整地呈現在觀眾眼前——生病時父母催婚、家庭聚餐時親戚催婚、社交應酬時工作夥伴催婚。這些場景共同揭示了一個常被輿論忽視的現實：雖然在社交媒體上，女性往往是傾訴催婚煩惱的主角，聲量更大，但現實中，無論男女，只要保持未婚狀態，都面臨著相似的催婚壓力。

劇中對大齡未婚青年的塑造，則進一步打破了「單身即失敗」的傳統敘事。這些角色既非被動剩餘的「被剩下者」，也非焦慮恨嫁的「恨婚者」，而是一群因緣分未至或更適應當下單身狀態而主動選擇單身的現代人。無論是男主俞瑜還是女主顧葉嘉，都是經過理性權衡後對自身生活方式的主動選擇單身。

這種角色塑造背後，是一種社會觀念的轉向：越來越多人不再將婚姻默認為人生的必然歸宿或唯一選擇，而是坦然承認並尊重個人選擇的多樣性。

都市情感劇的新品類探索

《他為什麼依然單身》的成功，得益於其對市場趨勢的精準把握。

面對觀眾對長篇都市劇缺乏耐心的現狀，《他為什麼依然單身》選擇採用緊湊的敘事風格。